平凡中的不平凡，探索書籍裝幀及紙質修復的日常｜隙與橋
「書」是你我生活中都曾出現過的物品，從課本、小說、漫畫，到工具書、筆記本、雜誌，一本本看似再平凡不過的紙本書，從設計、印刷到裝訂，背後其實蘊藏著許多的學問以及複雜的環節。
不同於出版社及印刷廠那樣大量的書籍產製，【隙與橋】的品牌主理人阿肉喜歡以手工的方式，從裁紙、書皮挑選到糨糊製作、書籍裝幀都是自己處理，一針一線將紙張結合成具有溫度與特色的書籍。
這是阿肉的喜好，也是他的日常。透過【隙與橋】將書籍裝幀和紙質修復的這份樸實跟溫暖分享給你！
《隙與橋裝幀保存日誌》Chapter 1. 起源與開始
大學念美術系的阿肉，喜歡藝術、喜歡畫畫，在一次課程上認識到紙質修復的領域並產生興趣，甚至還因此往這方向繼續鑽研唸了文物修護的研究所。
在五年的研究課程中，阿肉進一步學習了紙質修復和裝幀的相關知識與技能，學校帶給他更全面性的學習，像是文物保存知識、紙質修復技術、文物材料學與傳統工藝技法等。
他也在過程中了解到「修復」不單是講究美感跟手藝，反而更多的是「跨領域」的學習，像是基礎的化學運用以及簡單的歷史調查，都是修復過程中會遇到的環節。
畢業後的阿肉目前在台南持續著紙質與書籍修復的工作，平常的興趣就是做手工書。【隙與橋】便是他於 2021 年中創立，將工作時、下班後的裝幀、修復過程與心得以圖片、影片、文字的方式記錄下的地方。
《隙與橋裝幀保存日誌》Chapter 2. 關於品牌
【隙與橋】除了分享工作日常外，阿肉也會不定期開放販售自己做的手工書，每本都有著獨特的手製質感。阿肉將每本手工書都稱作「書寶」，由於製作過程繁瑣，需要投入極大的耐心和專注，從紙張裁切至整體裝訂完成都由他親自手作，每一本書寶都是獨一無二的作品。
「當初在思考品牌名稱時，『隙』與『橋』是兩個第一時間出現在腦中的字」。阿肉分享，裝幀就是把每一個書頁串聯在一起變成一本書的過程，而「隙、橋」二字很直觀地表達書頁的間隙，以及將其串連的書線。
因為裝幀是一門步驟非常繁複的工藝，而每個步驟間就像是「個體跨越橋樑後彼此相遇」，並且最後完美結合在一起才可以成為一本書的感覺。就如同【隙與橋】三個字帶來的意象，體現出裝幀的意義，與從事裝幀過程中帶來的感受。
《隙與橋裝幀保存日誌》Chapter 3. 裝幀
裝幀的英文是 Bookbinding，「Bind」一詞有綑綁、綁定的意思，簡單來說，裝幀就是把一疊散裝的書頁或紙張裝訂成書的過程。裝幀最直接的影響就是外觀上的差異，不同的裝幀形式會有各自的特色與風格，就看這本書想傳達的東西適合用怎麼樣的方式呈現。
而裝幀工藝流傳至今，除了發展出多種形態的裝訂形式，也逐漸融入了裝幀師的個人風格與美感，從單純的手工轉變為一門豐富的工藝。
不論是在中古世紀的歐洲或是現代社會，書籍外觀的設計、紙質的挑選以及裝訂方式，皆是必須納入思考的重點。
在現代的裝幀上，會先著重視覺外觀帶給讀者的效果，然而於傳統裝幀上，因裝訂過程耗費人力、心力與物力，因此則會優先考量書籍對於讀者的價值與意義，像對個人意義重大的書，可能會再用更繁複的裝訂方式去完成，像是皮革精裝本等。
「裝幀的本質是一樣的，只是時代不同，著重點也變得不一樣」
由於學習的是傳統的裝幀工藝，阿肉在裝幀時都會選擇用手工縫的方式來製作。在傳統裝幀中，有許多不同的裝訂形式，例如精裝（Perfect binding）、科普特（Coptic binding）、長針（Long stitch binding）等，每個製程步驟的繁瑣程度皆不相同，所費時間也不一。
【隙與橋】主要以長針（Long stitch binding）的形式呈現，長針形式的特色在於裝訂時會將內頁與書皮同時縫製，進而在書背上產生裸露的書線。透過運線的設計，可以在書背上產生千變萬化的圖騰（Spine pattern），屬於古老但相對容易入門的裝訂形式。
然而書本的厚度、書背圖騰的複雜程度，都會影響作業時間的長短，以【隙與橋】常見的基本款式，大約需花費 3-4 個工作日，而這並不包含備料與設計的前置作業。
阿肉簡單分享了平常裝幀的幾個步驟，從最開始的裁紙，到折書頁並重壓（這是因為剛折完的紙張會有點蓬鬆），並且製作書皮，在書皮跟書頁戳出相對應的洞孔，最後將書線循著洞孔縫紉將書皮與書頁結合後便完成！
前置作業則像是自製糨糊與托襯布料，由於【隙與橋】的書寶以軟式的布料書皮為特色，而使用的布料在製作成書皮前需先從背面加托一張襯紙，以增加布料的堅挺度。
同樣受到紙質修復背景的影響，阿肉習慣使用自製的澱粉糨糊作為黏著劑，以裱褙中的小托技法完成布料的托襯，每個環節都需要一定的耐心與細心。
《隙與橋裝幀保存日誌》Chapter 4. 紙質修復
修復主要的工作在於延長文物的壽命，而紙質修復則是特別針對紙類文物，其中包含各式以紙為基材的物品，像是水彩、素描、書籍等。
修復師會依照文物損壞的程度不同，採取最適當的修復措施，且在修復過程中必須盡量客觀，並以最小干涉為原則，維持文物本身固有的歷史痕跡及其價值。
這對從美術系出身的阿肉來說一開始有許多的不適應，由於美術及藝術會需要有自己的想法並透過作品傳遞，但修復則完全是另一種思考方式，需要屏除自己的主觀意識。
修復的步驟也十分繁複，在修復前會先進行攝影，以照片的方法記錄文物在當時的狀態及破損狀況的分佈。除了攝影外，也需要以書面方式紀錄文物的基本資料（如長寬高、 厚度、出版年份、名稱、破損狀況以及歷史背景等），在完成詳實的紀錄後，才能正式進入操作環節。
進行修復的過程，也會因為文物本身的劣化狀況不同，而改變採取的步驟。同時，在過程中也需要清楚記錄執行的方法以及工作畫面，並在完成後進行修復後的攝影，以做為修復前後的比對才算完成了修復作業。
「要先了解文物，才能知道如何修復文物」、「維持文物的真實性」是阿肉分享在修復中最重要的原則與概念，也能理解為何修復過程需要有嚴謹的紀錄以及繁瑣的評估環節。
此外，身為一位修復師，阿肉說其實與藏家的「溝通」往往也是十分耗費心力的部份。由於修復知識在國內並不普及，許多藏家並不一定具備修復的概念，因此在真正執行前仍須有大量的溝通以達成共識，確保修復方針符合藏家的需求，且站在修復的角度也仍能秉持正確的原則進行。
《隙與橋裝幀保存日誌》Chapter 5. 結語與未來
對阿肉來說，看書不只是在看文字而已，還包含了觸感、嗅覺，甚至是聽覺，才是整個閱讀上的體驗。也因此在數位時代下，他仍傾向選擇實體書，喜歡了解書是用什麼樣的紙質、摸起來的感覺、印刷出來的味道。
而對於品牌，阿肉沒有刻意營造的風格，而是以對裝幀、手作最真實的感受來呈現出「溫暖、簡單、樸實」，也體現在無論是他的手作書或是圖片、影片。
初期以社群媒體方式經營品牌的他，也曾有被點閱率和數據成效綁架的時候。不過經歷過這段時間後，阿肉也逐漸發現品牌最終還是回歸到主理人本身的價值上，踏實的增加自身的專業以及技能，或許才是品牌走得長遠的方法！
阿肉也期許往後能依然走在修復與裝幀的路上，在精進自己的同時，也讓更多人認識裝幀工藝，並成為一個更溫暖的手藝人。
「看書不只是在看文字而已，還包含了觸感、嗅覺，甚至是聽覺，才是整個閱讀上的體驗。」
【隙與橋】品牌主理人 阿肉
